エマは救った。コナーは落ちた。

屋上では、ダニエルとの交渉が始まる。

コヨーテはダニエルとの会話を進めながら、エマを助ける方法を探った。

ダニエルとエマが落下しようとした瞬間、コナーはエマの救助へ飛び込む。
エマは屋上へ戻されたが、コナーはダニエルとともに高層ビルから転落した。

店からの帰り道、マーカスは仕事を奪われたと訴える人や、アンドロイドへ露骨な敵意を向ける人々に出会う。

通行人はマーカスを物のように扱い、抗議の集団は罵声を浴びせる。
マーカスは喧騒を抜け、画材を持ってカールの家へ戻った。

コヨーテはカーラを操作し、掃除や片づけ、洗濯を進める。
気になるのは部屋の汚れだけではない。

トッドが声を荒らげるたび、アリスは萎縮する。
掃除を進めても、この家の危うさまでは片づかない。

カーラは家事の合間にアリスへ声をかけ、少しずつ距離を縮めていった。

トッドの所有物として働いているが、カーラはアリスを気にかけ、話を聞こうとする。

アトリエで最初に求められたのは、目の前にあるものをそのまま描くこと。
マーカスは実物を見ながら、正確にキャンバスへ写した。

描き終えると、カールは今度は模倣ではなく、マーカス自身の内側から何かを描くよう求める。

画面に現れたテーマは「アンドロイド」「人間性」「アイデンティティ」の3つ。
コヨーテはここで長考した。

アンドロイドと人間は何が違うのか。
自分とは何なのか。
自我や自己認識は、どこから生まれるのか。

選ぶのは絵の題材なのに、話は自我の成り立ちまで進んでいる。

コヨーテが長考の末に選んだのは、「アイデンティティ」。
さらに具体的な題材として、「囚人」を選ぶ。

その選択を受けて、マーカスが「囚人」を絵にする。

コヨーテが考えていたのは、命令や役割に縛られたマーカスのことだった。

完成したのは、暗い顔がいくつも重なる、かなり重い絵だった。
題材は間違っていない。
ただ、想像よりずっと物騒だった。

絵を描き終えたあとには、カールの息子レオが現れる。
レオはカールへ金を求め、マーカスにも敵意を向けた。

画面に現れたのは、屋上から落ちたコナーと同じ顔、同じ声、同じ姿のアンドロイドだった。

前のコナーが生きていたのか。
修理されたのか。
同じ姿の別個体なのか。

とりあえず、コヨーテの感覚としては「コナー、2号？」である。

コナーは、デトロイト市警のハンク・アンダーソン警部補と組むことになる。
コヨーテはまず、バーにいるハンクを探した。

ハンクは酒を飲んでおり、仕事にもコナーにも乗り気ではない。
合流した2人は、カルロス・オルティスという男性が死亡した殺人現場へ向かった。

この段階では「相棒」というより、同じ事件を担当することになっただけの2人である。

現場では、カルロス・オルティスが何度も刺され、死亡していた。

画面上では、証拠10種類の確認が必要だった。
コヨーテは現場を歩き回り、遺体や室内から見つけた証拠を一つずつ調べる。

10種類すべてを確認する前に時間が過ぎ、待ち切れなくなったハンクが捜査を切り上げた。

目の前ではアリスが危険にさらされている。
それでも、カーラの行動はプログラム上の壁に阻まれる。

コヨーテは画面に現れた、ATフィールドのような壁を破り、カーラを自由に動かす。
そして、カーラはアリスの部屋へ向かった。

カーラはアリスのもとへ駆けつけ、トッドに立ち向かう。
2人は家を抜け出し、夜の街へ逃げた。

カールはマーカスに抵抗しないよう命じる。
それでもレオはマーカスを挑発し、殴り続けた。

コヨーテは「抵抗する」を選ぶ。

マーカスは、レオを強く押し返した。

押し返されたレオは転倒して頭を打ち、その場に倒れ、血を流す。

そこへ警察が到着した。
警察はマーカスへ銃を向け、発砲する。

店で食料を確保するため、コヨーテは盗むことを選んだ。
アリスの空腹をしのぐ食料は手に入った。

続いて、カーラがアンドロイドだと分からないようにするための服も必要になる。

コヨーテは、着替えに使う衣類も盗むことを選んだ。

食料も服も手に入った。

道徳的には説明できる。
法的には説明が長くなる。

街には複数の寝床候補がある。
コヨーテは、どこならアリスを安全に休ませられるかを考えながら街を歩いた。

廃屋、モーテル、駐車場。
候補を一つずつ確かめている間にも、夜は深くなる。

宿を決めないまま時間が尽き、最後に残ったのは廃車だった。
カーラとアリスは、その中で朝を待つ。

優柔不断なコヨーテにも、フローチャートは用意されている。